非典型建筑师张轲：对追随风格流派不感兴趣 | 面孔

张轲曾去芬兰参观阿尔瓦·阿尔托工作室，他发现建筑师用过的纸、笔、尺等工具被很好地保留着，从中感受到了人们对建筑师的尊重

“ 在中国城市急速发展的前提下，他依然坚持建筑的“个体性”，在中国普遍标准化的商业主流中逆流而上，实现了一种不同的视角。”

建筑师张轲于9月12日获得阿尔瓦·阿尔托奖，这一建筑界重要奖项在50年间只向13个人颁发过，张轲是其中首位中国人。

阿尔瓦·阿尔托奖创立于1967年，以芬兰著名建筑师阿尔瓦·阿尔托的名字命名，奖项不定期颁出，表彰世界各国在创新建筑方面取得重大成就的个人和机构，在此之前获得此奖的唯一亚洲面孔是日本建筑师安藤忠雄。

张轲曾斩获国内外众多建筑类奖项，他在2016年拿到了阿卡汗建筑奖——同样是世界最具影响力的建筑奖项之一，作品曾在德国、法国、意大利、荷兰、奥地利等国家展出。即便如此，他的风格在建筑界也并非主流。

他对追随风格流派不感兴趣，对任何国外嫁接到中国的东西不感兴趣，对在国际上卖弄中国文化不感兴趣。“三不感兴趣”的建筑理念使得张轲的作品个性鲜明。他在深港城市建筑双城双年展中以街边摊为蓝本设计了可以移动的蛋形建筑“城市下的蛋”，以及适合年轻群体居住的超小型社区“树塔”，在西藏林芝建起不具宗教与民族特色的景观建筑“娘欧码头”，在空间颇受局限的北京胡同中进行“微胡同”建造实验，打造可供多人居住的住宅。

从清华大学建筑学院硕士毕业后，张轲前往美国哈佛大学设计研究生院完成学业。而他之所以放弃美国建筑所的工作回国创业，是因为他觉得在美国，建筑师是一个“30岁已死80岁才埋”的职业，反倒是有太多未知的中国非常适合建筑师发挥。

张轲的过人之处在于他擅长因场地和功能的特殊性量身定制建筑，这点在探讨“杂院共生”新模式的作品“微杂院”中体现得淋漓尽致。他将北京茶儿胡同中的四合院进行改造，东厢房的坡屋顶下多了一个九平米的儿童图书馆，开了全景窗，高低错落的窗台在阅读时可充当桌椅。以前在老槐树下加建的厨房被设计成六平米的艺术空间，拥有台阶功能的外墙方便人们攀登至高处。考虑到大杂院附近建着小学，他创造的都是图书馆、舞蹈房等儿童活动空间。

以往在对北京四合院的保护和开发上，普遍做法是拆除加建。相比于拆除，张轲选择了改建。他认为那些加建也是当代城市历史的一部分，应当保留而非简单地抹掉再美化。张轲更倾向于使用当地的建筑材料和技术来完成作品，他选择了本地回收的旧砖和自己发明的“墨汁混凝土”来打造“微杂院”建筑，使其色调与古老的四合院相匹配。

阿尔瓦·阿尔托奖评委会在获奖评语中指出，张轲巧妙地将建筑融入周围环境，创造出景观与建筑之间的和谐关系。在中国城市急速发展的前提下，他依然坚持建筑的“个体性”，在中国普遍标准化的商业主流中逆流而上，实现了一种不同的视角。

阿尔瓦·阿尔托关注建筑与环境的关系和建筑与人的心理感受，是人情化建筑理论的倡导者。评委会强调，50岁的阿尔瓦·阿尔托奖应延续阿尔瓦·阿尔托的建筑理念，在建筑中体现可持续和人情化的设计。张轲做到了。近年来，他一直在探索城市发展模式。张轲不想让城市“温水煮青蛙”般逐步失去文化而不自知，作为建筑师，他认为自己可以为城市和生活在其中的人做些什么。

阿尔瓦·阿尔托奖被称作“普利兹克风向标”，获得该奖的张轲被期许着拿下有建筑界诺贝尔奖之称的普利兹克奖。“作为一名建筑师，无论获得多少支持，你总是感觉自己一人在前线战斗。”张轲说道。

本文首发于南方人物周刊第527期

文 / 高伊琛

编辑 / 孙凌宇

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