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妹岛和世:建筑既是吾命,每一厘米都重要

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  女建筑师的金字塔  

妹岛和世

2018年普利兹克奖评委

2010年普利兹克奖得主

2010年威尼斯建筑双年展首位女性策展人

2004年威尼斯建筑双年展金狮奖

在女性建筑师中,

妹岛和世Kazuyo Sejima)

如同一个难以超越的传奇。

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妹岛和世

她是一位典型的工作狂,

除去建筑设计的工作,

她最感兴趣的就是养花和购物。

日本设计师川久保玲创立的品牌,

就是妹岛和世的偏爱。

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妹岛和世、西泽立卫

01

“女性建筑师并没有很大的不同,

反而更有特点

妹岛和世早期受到库哈斯和伊东丰雄的影响。因为2010年获得普利兹克奖,同年担任分量不轻的威尼斯建筑双年展策展人,建筑圈把2010年叫“妹岛年”

1995年,她跟与西泽立卫Ryue Nishizawa)创立了SANAA事务所。刚成立事务所的妹岛很拼,每天都在疯狂做竞赛,几乎放弃了所有的娱乐活动,包括女孩子们最喜欢的逛街。

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西泽立卫说:“妹岛和世是我知道的最勇敢的人,想与她合作设计的人都必须勇敢。她是一个现实主义者,不是一个空想家,所想的都是合理存在的。”

2004年,两人以金泽21世纪美术馆赢得了威尼斯建筑双年展的金狮奖;更令人欣慰的是,2005年10月博物馆开业一年后共有157万人次游客。

可以说这个项目同时赢得了业内和大众的双重认可。

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因为男性在建筑行业占有绝对的统治地位,所以记者们常会对她的成功表示“极大的兴趣”。

妹岛却看得很淡:“做建筑师,其实对于男人来说也很艰苦。在中国我觉得可能做建筑的机会和任务比在日本多,所以建筑这个行当对日本的建筑师来说,无论男女都更加辛苦。作为女性建筑师,我个人并没有感到很大的不同,只是觉得可能会更有特点一些。” 

金泽21世纪美术馆的创造在于它是圆形的,没有前后之分,人们可以360度的观看它。圆型的向心性使得人们可以围绕圆型的外围做各种创作活动,形成自然而然的交流状态。

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因为三方都有道路环绕,所以人们可以从任意一个方向进入馆内。采用了前后无差别的圆形,是为了促进人流顺利通过,使建筑和街道融为一体的设计。

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绝大多数分散的画廊都是透明的,这样就能从外面直接观看到美术馆的内部,它打破了从前美术馆有意营造的神秘,相反变得自由、敞亮。

美术馆的展览区域分布了许多互通的画廊。

画廊根据层高、形状、采光条件有不同的个性,内部的4个光庭和其它公共区域也又能作为展览的外延,组织成新的模式。

6年后,妹岛和世成为了威尼斯建筑双年展的首位女性策展人,并揭晓展览的主题:相逢于建筑。

她说:“展览的意图是帮助人们协调与建筑的关系;帮助建筑协调与人的关系;并且帮助人们处理好自身的关系。”

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十多年后,妹岛也说,或许美术馆已经开始影响周围的环境。

比如在金泽市,有一系列小型画廊大约在博物馆建造的时候开始出现。虽然美术馆的体量不小,但它被打散成一系列有独立体量和环境的小型展览空间,嵌入到城市的尺度之中。

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02

“建筑既是吾命,每一厘米都极为重要”

在一次采访中,她说:“我喜欢思考小项目的可能性,我的结论是,当你在如此小的尺度上工作时,每一厘米都变得极为重要。当然,本来一两厘米也一直都是很重要的。”

她以严谨的工作态度和执著的敬业精神闻名,几乎每年只专注于完成一项工程,收益刚好能够维持事务所的日常开支,她坚持认为这样的工作强度能够令设计师更加专注地投入工作。

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芝浦住宅不到一千平米,平摊到每层不过两百平,却称得上别有洞天,如同一个垂直的“都市花园”。

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通过张拉钢结构支撑了巨大的玻璃幕墙,建筑的正面和背面分别设计了巨大的露台。首层大厅向公众开放,提供公用的休息桌椅。

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上层空间与带螺旋楼梯的巨大天井相连,将户外环境与交通走道融为一体。鸟屋(bird room)”位于建筑顶层,为舞蹈、集会提供了充满自然光线的空间。

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建筑拥有多种功能空间,可以举办招待会、讲座和展览等。独特的室内装饰和阶梯式的平面布局为功能的灵活性提供了可能。

03

“风格缺失是中国当代建筑的问题之一”

她认为,风格的缺失是当代中国建筑设计问题之一,所以她鼓励中国本土设计师,尤其是年轻设计师要尝试表达自己,建立独特的东方个性。

她认为自己作品最重要的特征是透明性,而透明性并不等于玻璃。

透明性是具多样性的,这也是日本传统建筑的特质之一:日本传统建筑一直延续的是东方的木构架体系,所以墙体一直不承担承重的角色,可以表现出轻巧、半透明(木格栅、半透光)、简洁、开敞的特点,这一点与传统西方建筑晦暗空间和繁复装饰不同。

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F-Art House 

“如果到荞麦面店,你会看到入口挂着很轻的布料,你可以穿过这片帘子进到店里。我们对创造出两边关系的方式很感兴趣,会运用某种不让两方那么泾渭分明的事物,让两边维持着某种关系。我想,这就是我们常在案件中使用透明和半透明元素的原因。”

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S-Art House 

2010年起,妹岛和世与艺术家长谷川佑子在犬岛合作开展了Inujima ArtHouseProject (犬岛艺廊项目)。这是为了拯救被遗忘的犬岛:几十年来,这里的工厂、烟囱以及整个岛都处于被遗弃的状态。

2010年建成F Art House,I Art House,S ArtHouse和中之谷东屋,在2013年又新建了A Art House和C Art House。妹岛典型的轻盈透明风格令这些建筑与景观融为了一体。

透明的、弯曲的S-Art House在神道墓地旁。与一侧较高的老房子相比,长而透明的展馆构成了一个狭窄的通道,产生了鲜明而精妙的肌理对比。柔软的深色木制表面被映在硬质的亚克力建筑上,成了原建筑的底片。

S-Art House

外形酷似草帽的中之谷东屋在山上。细长的立柱支持着优雅的铝板屋顶。从外面看,屋顶倒映着天空的颜色和周围的山林,若有若无地存在着。

中之谷东屋

A-Art House是其中最鲜艳耀眼的建筑。这座透明的展馆由充满活力的红色、粉红色、黄色花瓣图形装饰。

游人进入入口后,可以沿着环形的展馆行走,也可以进入中央的休息区,在两把兔子椅上休息、沉思。透明材质与花朵装饰令建筑的墙壁与户外景色相通又保有距离,形成亦真亦假的体验。

A-Art House

妹岛喜欢用白色的墙面,纤细的柱子,反光的材料等等去创造一种匀质、透明的感觉。其目的,是想让人们意识到建筑中不同部分的关系。

“透明性不是视觉上的,而是体验上的。如果说一个建筑具有透明性,就是说人们可以通过在其中游走、触摸它或与它建立身体上的联系来感知建筑的组织方式。当然,有时这也不完全可能,有时,建筑与身体的关系能够以循序渐进的方式来理解。”

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“真实空间对于交流是非常重要的

我希望打造那样的空间

媒体、移动电话技术和电脑

改变了人与人之间的关系

缩短了人们之间的距离,

但空间仍然是存在的,

这就是我从事建筑设计的兴趣所在。

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5条评论
舍尔尼 凯撒
舍尔尼 凯撒 2018-03-22 23:56:49 回复 0

ambient

来
2018-03-19 12:17:27 回复 0

回复 刚刚: 扎哈故去了

来
刚刚 2018-03-18 14:12:16 回复

扎哈何在?

刚刚
刚刚 2018-03-18 14:12:16 回复 0

扎哈何在?

意涵
意涵 2018-03-18 10:11:33 回复 0

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度小天
度小天 2018-03-14 18:11:30 回复 0

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