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这届普奖真的是“政治正确”的选择?

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作者:群岛
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作为建筑设计领域最受关注的奖项,过去几年,普利兹克奖的选择受到了诸多诟病。如2013年伊东丰雄完成3.11日本大地震灾后重建案后就“马上”得奖;2014年获奖者坂茂也是一个标榜着人道主义的建筑师;2016年亚历杭德罗·阿拉维纳获奖后,Patrik Schumacher评论说:“普利兹克奖现在已经异化为人道主义工作奖”;2015年弗雷·奥托、2018年巴克里希纳·多西和2019年矶崎新的获奖更是被人诟病普奖已经成为“终身成就奖”。

与创立初期时评审们可能更倾向于将建筑视作一个独立的客体,只关注它们的艺术性和建造技法相比,近些年普利兹克奖更激烈地讨论关于环境、迁徙和城市化的问题。落实在具体的人选上,得奖者的年龄、国籍、族裔、实践类型、理论方向似乎在左右着评委们的判断标准。用一种时下流行的话术来概括,就是普利兹克奖正变得越来越“政治正确”。

“与其说我们的价值是建造漂亮的建筑图景,倒不如说我们的价值是解决极端复杂的问题,构想未来愿景。这正是建筑学存在的意义”,普利兹克建筑奖常务理事玛莎·索恩在接受采访时这样说。

当然,“政治正确”显然是个非常万能的评价方式,古语有云:遇事不决,政治正确。而今年的获奖者伊冯·法雷尔和谢莉·麦克纳马拉(Yvonne Farrell and Shelley McNamara)也具有丰富的政治正确属性——女性身份、地域主义的符号、来自小国等等。

果不其然,在3月3日晚消息公布后,“政治正确”的说法就甚嚣尘上。仔细看这些指责,无一例外的都将伊冯·法雷尔和谢莉·麦克纳马拉的获奖归咎于西方“白左们”的政治正确,为此普奖“降低了建筑学的标准,放弃对于建筑学本身的追求”,甚至有人认为伊冯·法雷尔和谢莉·麦克纳马拉的获奖“敲响建筑师英雄主义的丧钟”。

笔者向来对“政治正确”这一偷懒的表达方式非常反感,其论心不论迹的评价标准消解了建筑师和建筑的价值。这种批评方式的问题在于,批评者站在一个“众人皆醉我独醒”的高台上,用一种肤浅的话语,让一切的专业知识辩论变得路径狭隘。

放下偏见,抛开那些“政治正确”的误导,伊冯·法雷尔和谢莉·麦克纳马拉的建筑值得更认真的讨论。

在普利兹克奖给伊冯·法雷尔和谢莉·麦克纳马拉的评语中,“诚实”是个很关键的形容词——她们对建筑的态度总是诚实的。

伊冯娜·法瑞尔1951年生于爱尔兰塔拉莫尔,雪莱·麦克纳马拉1952年出生于爱尔兰利敦瓦纳,从都柏林大学毕业后双双留校任教。1978年共同创立了格拉夫顿建筑师事务所Grafton Architects),用都柏林的一条街道命名。最初事务所有五个人合伙人,但只有这两位女建筑师坚持到了最后。

直到成立后近20年,她们才完成事务所的第一个重要项目——都柏林圣三一学院机械工程系大楼(第一期)。

都柏林圣三一学院机械工程系大楼(第一期),1996

伊冯·法雷尔和谢莉·麦克纳马拉的实践领域以大学校园建筑为主,在都柏林圣三一学院机械工程系大楼(第一期)之后,她们陆续建成了爱尔兰城市学院、巴利纳斯洛的阿德斯科尔·姆韦尔学校,北基尔代尔共同教育学校、都柏林圣三一学院机械工程系扩建工程(第二和第三期)等一批校园建筑。

UCD爱尔兰城市学院

在2008年赢得米兰博科尼大学竞赛之前,Grafton Architects只是一个非常小的事务所,员工人数不超过10人。在拿到博科尼大学的设计权后,因为工作需要才将员工拓展到22人。米兰博科尼大学项目也是Grafton Architects第一次获得国际关注,此时距离她们创立事务所已经过去30年。

米兰博科尼大学,2008

2015年建成的利马工程技术大学是Grafton Architects最重要的作品。这座房子乍一看上去并不讨喜,似乎完全不像是出自女性建筑师的手笔,甚至带着某种粗野主义的痕迹。但仔细观察它与场地周边城市的关系,便不得不被这两位建筑师敏感却果断的判断力及在设计上做出的有力回应所折服。

利马工程技术大学,2015

伊冯·法雷尔和谢莉·麦克纳马拉真正被世人熟知是2018年之后。2017年,Grafton受邀成为第16届威尼斯建筑双年展主策展人;2018年,她们以“自由空间”(Free Space)为主题的展览收获众多好评。


伊冯·法雷尔和谢莉·麦克纳马拉在威尼斯,2018

相信很多人在获知本届普奖结果之前,甚至都没有听说过她们,更不用说仔细的去研究她们的作品。原因很简单,因为她们并不是现实意义上的那种“明星建筑师”——伊冯·法雷尔和谢莉·麦克纳马拉并没有那一类复杂的或是具有煽动性的理论;作品不多,但是每一个都保持着极高的质量;除了作品之外,她们很少在媒体上出境,默默的做着一个建筑师本来的工作。

回看伊冯·法雷尔和谢莉·麦克纳马拉的创作历程和作品,你会发现和她们的女性身份并没有多少关联,我们能从中感知到澎湃的力量和激情。用普奖评语的话说,“以所有的建筑作品致敬建筑艺术”

在笔者看来,伊冯·法雷尔和谢莉·麦克纳马拉的获奖也许可以看作是普利兹克奖在“建筑”这一母题上的回归。正如张路峰教授的评价,本届普奖表彰的是两位优秀的建筑师在创作上四十年如一日的坚持和对建筑师这一古老职业的延续。

这是建筑的胜利,无关标签,无关性别。


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5条评论
ヤクザのじろう
ヤクザのじろう 2020-03-13 15:18:33 回复 0

事实证明,建筑这一门学问是怎么说都可以自洽的

极乐 2020-03-12 21:00:00 回复 0

回复 失去的定义: 建筑就是建筑,什么是核心不应该被影响,你可以有思想,但绝不可以作为判断建筑好坏的标准

极乐
失去的定义 2020-03-09 12:30:47 回复

如果做建筑仅仅是追求艺术感或是技术感,想从这方面自我实现的话为什么不去成为纯艺术家或是令人敬仰的科学家(物理学家、化学家等)?打着智商不够就来学建筑轻松拿奖的算盘?

失去的定义
失去的定义 2020-03-09 12:30:47 回复 0

如果做建筑仅仅是追求艺术感或是技术感,想从这方面自我实现的话为什么不去成为纯艺术家或是令人敬仰的科学家(物理学家、化学家等)?打着智商不够就来学建筑轻松拿奖的算盘?

나도혼자
나도혼자 2020-03-09 11:44:56 回复 0

伊东丰雄13年得奖都已经太晚了

ripper31 2020-03-09 10:36:12 回复 0

大佬,米兰博科尼大学,2008这个图片里的玻璃幕墙节点有能参考的图集么,对这个做法十分好奇

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