“你为什么老是挑刺儿？” 
“因为你可以做的更好。”

《绿皮书》

甲方当然不是省油的灯，他们是省钱的灯。

省钱不省油，也就是说是少花钱多办事儿。

俗称“走程序”。

有些建筑师也不是省油的灯，

当然，他们也不是省钱的灯。

多办事儿可以，先打钱。

省油和不省油的建筑师做方案有什么区别？

省油的建筑师做方案像是在做选择题，无论选A还是选C，选对了才得分。

而不省油的建筑师则把设计当做证明题，有步骤就要得分——

对，我写个“证明：”也是要得2分的。

这个思路基本和不省油甲方是一致的：

什么事儿都得走个程序，是不是？

比如说，你接到这样一个项目：

阿米尔特拉维夫艺术博物馆老馆建于1932年，是特拉维夫文化中心的组成部分，周边还有梅厄文化艺术中心、以色列歌剧院和卡梅里剧院。

而你的任务是设计一个毗邻老馆的新艺术馆。

首先，这是一片成熟的艺术中心。各大场馆都已经安家落户了很多年，所以勉强能挤出来盖新房子的只有一块大概4500平米的三角形地。

然而没什么大不了的，因为这是一个扩建项目。

一般扩建场馆的功能要求都不会特别复杂，大多只需负责老场馆无法承担的部分也就可以了。

比如卢浮宫的玻璃金字塔，就是一个地下大中庭。

但这只是一般情况，

不省油的甲方当然不会让你这么省心。

所以真实情况是你需要在这个4500平米的三角形里塞下：

1、2400平方米的以色列博物馆；

2、700平方米的建筑和设计展馆；

3、300平方米的图纸和印刷展馆；

4、1200平方米的临时展馆；

5、400平方米的摄影档案中心；

6、2000平方米的图书馆；

7、600平方米的图书馆办公；

8、650平方米的报告厅；

9、1500平方米的餐厅/咖啡厅/酒吧；

10、300平方米的普通办公；

11、650平方米的录像室；

12、600平方米的设计画廊；

13、300平方米的接待厅；

14、300平方米的门厅；

15、600平方米的艺术美术馆；

16、300平方米的会议室；

17、600平方米的大礼堂；

18、2000平米各种杂七杂八的辅助空间

共计18500平米。

我说甲方爸爸，你这叫扩建吗？

明摆着是篡位啊~

本来三角形就不是一个对建筑师很友好的平面，通常情况下都需要加个中庭来消解进深平衡锐角，经典如华盛顿东馆也是这个路数。

而咱们这个项目呢，别说中庭了，能把这堆乱七八糟的功能安排上就不错了，还要啥自行车呢？

可缘分是一种很玄的东西。

你不是省油的灯，好巧我也不是。

虽然题目很复杂，答案我也不知道，

但还是先写下值2分的“证明：”一步步来吧。

应对容积率高的最简单方法就是地形啥样我啥样，让我退线就退线，好不好看随缘分。

入口设置靠辅助。

南侧有广场，所以主入口就在南侧；东边有老馆，所以次入口就在东边。

老铁，没毛病。

但下面就要拿出点真本事了。

因为要去安排18500平米的功能了。

由于这堆乱七八糟的功能层高采光要求都不同，所以先进行功能分组：

图书馆、档案馆肯定是一组；

各种各样的展厅是一组；

大礼堂、录像厅是一组；

办公会议辅助空间是一组。

大概就这么四组吧，剩下的就是把这四组功能安排到三角形体块里。

根据主入口和次入口的动线方向倒是可以形成一个十字流线，但是会把本来就不好用的锐角空间切分成两个更尖的锐角，加上礼堂功能组完全不需要采光以及面积实在不够用——

综合考虑后将十字流线改为丁字流线，自然将体块切割成三大分区，每个分区自成一体，层高自由设置。流线部分扩充为通高空间，由天窗采光。而不需要采光的礼堂功能组则放置在地下。

这一步看似顺理成章，其实有一个很重要的思维转换。

就是当体块生成后建筑师依然是在用立体思维进行体积规划，而不是传统的平面布局思维。

但立体思维的麻烦是导致房间错层，只能不断的设置楼梯扶梯来互相联系，交通核这种东西就想都不要想了，疏散不够就靠外挂楼梯来满足。

再套上个外壳，这个方案基本就能收设计费了。

甲方：

“我觉得功能啥的都安排的挺好，

但就感觉没啥特色……”

作为一盏不省油的灯，投币改图，天经地义。

投币了就接着改。 

上面说过我们把流线扩充成了通高空间，这个在本质上和中庭的作用一样，都是为了消解锐角，保证功能空间的方正好用，把不好用的边边角角都消化在交通空间里——

所以这个通高空间在每一层的截面都不相同。

但相比普通中庭，这个空间真的是太局促了。

所以我们只能做一个文艺中庭了。

先把这部分空间与建筑整体割裂开，套上个腔体天窗采光变成一个光庭。

就像万花筒一样，从小小的筒里能看到很神奇的空间，不受其他空间的影响来迷惑人们的眼睛。

根据中庭处空间最小的一层确定筒的基本轮廓，将这个筒用实体材质裹起来变成一处光庭。实体材质用混凝土也好，金属板也罢，折的也行曲的也好——这里建筑师为了体现以色列文化就采取折板形式。

折板在上下不规则的空间中能自行适应，并且弯折的表面能让天窗洒下的光更加波折，营造出丰富的光感。

光庭塑造好了，就得挖洞让人往里面看。

挖洞是门手艺。

在这个建筑中采用的是与折形相契合的条形孔带，为了消除层的秩序感并凸显其无限感，将条状孔洞在腔体面上对角相交呈螺旋形向上排布。孔洞既成了用来看的镜框又成了一个个被看的画框，看与被看就在游览流线中交替。

其实这个狭小光庭的设计不是唯一的，不同的建筑师都能玩出不同的花样。

但重点是，你要能“看见”这个能创造特色空间的机会。

 然后，根据这个中庭的条形空带再改造一下立面，就又可以和甲方要设计费啦~

甲方：

“特色虽然有了，但和旁边建筑比，

还是有点不够高端大气上档次……”

我们在上两版方案中直接给建筑套上外壳其实是为了掩饰因为房间不规则和外挂疏散楼梯而造成的极其不平整的外立面。

为了顺应这种不平整，建筑师使用中庭腔体的折形立面去连接建筑的不规则表面，将其统一起来形成独特的造型。

好了，改到这里不省油的甲方满意了，不省油的建筑师也就收工了。

这就是普雷斯顿·斯科特·科恩设计的

特拉维夫艺术博物馆。

再看一遍全过程：

如果不满意还可以继续改下去，比如表皮肌理、空间形式、交通层次等等等等。 

说到底，对于建筑来说，

功能还是形式不是一个选择问题，

而是一个顺序问题。

甲方肯定全都要，

只是要看你有没有本事全都给。 

设计有过程没答案，有开始没尽头，成熟建筑师的标志是无论任何阶段交出的方案都是完整可实现的，改图是为了更好，无论这个“更好”是对于建筑本身还是甲方本身。 

甲方欣赏你，

也一定是始于功能，陷于形式，忠于才华。

本文感谢大师姐林雅楠的文案撰写和指导

本文图片[1][2][3][4]

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其余分析图与动图全为作者自绘，转载请注明