坂茂,是继伊东丰雄之后
第七位拿到普利兹克奖的日本建筑大师
他最出名的就是:用硬纸筒造房子!
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他用纸筒材料制作的房子和屋顶
分别经过严格的测试后
拿到了日本政府的许可证
也符合德国的防火标准
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10月7日下午,由ToTo策划举办的
坂茂建筑展·建筑设计与救灾项目的共存
在魔都的当代艺术馆开展
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日站君有幸参加了这次展览
近距离接触到了大师
现在回想起来还是觉得好兴奋(*/ω\*)
PART A
大师最强技能:“忽悠”!
坂茂在现场一出现
各种闪光灯和快门声立刻就围了上来
在人群里拼死把手机举高高的日站君
感觉自己就是一条快被晒干的咸鱼
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大师朝我走过来的那一刻!
直面大师的正面颜!
我应该上去亲一口的……
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也许是因为来者甚众
大师一言不合就抖起了包袱
别看他外表有点丧丧的不修边幅
其实是个深藏不露的段子手!
坂茂演讲时候的照片
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比如
他在灾后的新西兰重建教堂时
连十字架都是用纸来做的
这一点让主教感到不甚满意
这也太寒碜了吧!
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他就忽悠解释说:
日文里纸(kami)和神(kami)是一个发音哒!
纸就是神!
主教这才和颜悦色地同意了
新西兰基督城·纸板大教堂
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当他受邀在法国的梅斯市
建造第二个蓬皮杜艺术中心时
他在巴黎的蓬皮杜艺术中心
用纸筒和木质接头建了一个35米长的办公室
一住就是六年,一分钱房租也没交
就是苦了来看望他的朋友们
由于办公室成了展览的一部分
他的朋友来看他需要买票才能进去…
蓬皮杜梅斯中心
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PART B
即便没有受到政府邀请
也要自费坐6个小时汽车奔赴灾区
演讲时不时蹦出几个段子的大师
可以说是非常可爱了
与此形成鲜明对比的是
当坂茂谈到自己的建筑理念时
他的态度一下子变得非常认真与犀利
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“哪里有地震,哪里就有坂茂”
这话说的是来往于全世界灾区的坂茂
1994年卢旺达内战造成200万难民后
坂茂就开始了他用硬纸筒和集装箱
在灾害当地制造临时避难所的生涯
坂茂在肯尼亚
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2010年,海地发生了大地震
无法直接飞到那里
坂茂就坐飞机去了它的邻国圣多明哥
再和圣多明哥当地学生一起
坐了6个多小时的车到达海地
在那里搭建起50所避难所
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他提到自己曾在一次日本地震的现场
看到令他感到非常揪心的状况
政府建造出来的临时房屋漏水漏电
人们聚集在一处,没有隐私,一片混乱
政府搭建的临时避难所
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坂茂于是带着他的学生花了几周的时间
用和政府建造简陋房屋相同的经费
为他们重新建造了干净舒适的新“家”
从而在环境上安抚了灾民们的情绪
坂茂搭建的临时纸建筑
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熊本地震时,人们同样挤在体育馆中
政府却不愿意建起临时避难所
理由是这样不容易管理灾民
灾难来临时的疏散场所
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但坂茂不忍心看到灾民在灾难过后
还要受到精神上的折磨
便说服政府,应用他的“纸隔断系统”
因其高效简便、安抚人心
最后迅速被投入抗震救灾项目当中
最后被列入G-Mark大奖的名单
获得G-Mark大奖的纸隔断系统
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连床都是用硬纸板做的
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这么多年的救灾项目
有许多都是没有政府邀请、坂茂自发前往的
这些项目占据了他事务所很大一部分的精力
但他永远都是第一时间奔赴灾难现场
演讲时他笑眯眯地说道:
“建筑项目对我来说不分大小
都有各自的价值
唯一区别之处就是免费公益
还是要用来挣钱
我没有假期、也没有休息日
因为我的工作就好像是在度假
飞世界各地,吃喝玩乐”
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PART C
“并不是地震夺人性命
是建筑倒塌才致人死亡”
坂茂在演讲中
有一句话令日站君印象极为深刻:
建筑师做建筑
不能仅仅为了“项目”
而更应该站在民众的角度去思考
震后,建筑师们往往只关注灾后重建
却忽略了眼前最重要的是人的问题
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人们在灾难中,精神本就备受打击
还要被迫居住在拥挤不堪的简陋住所当中
建筑师明明可以参与临时住所的建设
并且完全有能力将它们建得更好
但这种最需要建筑师的时刻
往往没有建筑师出现在现场
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坂茂对自己的建筑师职业是失望的:
自古以来,建筑师只为精英阶层服务
将他们的钱和权,变为纪念性建筑
“我们没有帮助社会、服务社会”
而这也是坂茂投身灾区的原因
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地震本身不会直接致命
坍塌的楼房却会砸死人
为此建筑师应该承担起一定的责任
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纸做的建筑虽然比不上钢筋水泥
在地震时却不容易倒塌损毁
当它结束了自己的使命
又能够被有效回收
可以说是集经济、环保、安全于一身
用来建造临时建筑可谓最好不过
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当然,坂茂也强调
建筑最重要的是将正确的材质
应用在最正确的方向上
例如硬纸筒虽然适合临时建筑
却不能用来造摩天大楼
成都市华林小学纸管临时校舍
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用当地资源、和当地学生共同打造
坂茂非常看重用当地资源来做建筑
很多救灾项目都是他与学生自发前往
带着当地学建筑专业的学生一起打造
这次展览展出的“竹建筑”
就是他“就地取材”理念的体现
坂茂用竹子和啤酒箱建造的
“厄瓜多尔避难所”
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他在尼泊尔的一次考察中
偶然注意了到当地的这种木框砌砖结构
大师将它进行了改良再设计后
发现这种做法能让墙体变得非常坚固
便立刻应用到了自己的纸建筑中
这就是他尊重当地文化而获得的成果
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PART D
“临时”与“永久”
在坂茂看来
“临时建筑”和“永久建筑”
其实并没有什么明确的界限
坚固的钢筋水泥会被震塌
或者在拆迁时被人们推倒重建
纸做的建筑可以被回收利用
却也会因为人们的喜爱而留存至今
坂茂讲解塞纳音乐厅
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演讲过程中
有采访者向坂茂提出问题:
人们的信仰不同
为什么您建造的多是教堂?
坂茂回答说:
人们最需要的是心灵的慰藉之所
无论是教堂还是庙宇
都应该是灾难过后人们心灵的庇护所
展馆内教堂的1:10模型
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能决定一个建筑的去留的
既不是它的材质,也不是它建造的形式
而是使用、居住在这个建筑里的人们
只要人们喜欢,临时建筑也可以被长久保留
人们不喜欢了,永久建筑也会在瞬间被抛弃
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水泥建筑不一定永久
纸建筑也不一定临时
建筑师的使命
不是传递建筑美学就可以
更重要的是呵护人们的心灵
让灵魂舒适地栖息
最后日站君给到大家展讯的时间
大家如果对“灾区大师”感兴趣
欢迎前去观展
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坂茂建筑展
建筑设计与就在项目的共存
展期:2017年10月8日 —— 11月30日
地点:上海市黄浦区花园港路200号
上海当代艺术博物馆设计中心
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评论列表(4条)
那不是需要很多的树木
是个用心做建筑的建筑师
啦
所以心中有着一个执着的追求与信念呐
之前只觉得坂茂用纸做建筑是拓宽了建筑学领域,看到这才发现建筑师真的要有济世情怀
向坂茂致敬