为什么你轻易丢掉了“大师梦”？

建筑学院 • 2017-09-16 上午9:00 • 建筑设计, 行业资讯

80年代，扎哈、安藤、霍尔等大师都在做什么？
为什么说建筑大师都是平常人，没有那么高高在上？
在美国读建筑和在中国主要有什么区别？
为什么说GAP分数对美国建筑师而言没有用？
“共享”的设计态度是如何应用在实际案例？并成为成功的商业范例？
从1到0是怎样的一种设计方法？

“听君一席话”并非空穴来风

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80年代，扎哈、安藤、霍尔等大师都在做什么？

为什么说建筑大师都是平常人，没有那么高高在上？

在美国读建筑和在中国主要有什么区别？

为什么说GAP分数对美国建筑师而言没有用？

“共享”的设计态度是如何应用在实际案例？并成为成功的商业范例？

从1到0是怎样的一种设计方法？

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听闻每一个建筑学子刚接触建筑时，

都有一个“大师梦”。

然而随着时间的推移

一切都淡化了

「你是什么时候丢掉了“大师梦”？」

设计一直停留在一草迟迟无法推进的时候？

想法很多落实很少毫无头绪自我放弃的时候？

第三次通宵画图手足无措绝望寂寞的时候？

满心投身设计行业加班不停身心俱疲的时候？

还是频频听闻猝死新闻恐惧无力的时候？

我们都以为大师是超人

有难以企及的天赋

“这批人我是看着他们长大的，建筑大师都是平常人，没有那么高高在上，（80年代）当时他们很多都是没有项目，几乎都是寒窗10几年，20几年熬过来的”——柯卫

“那个时候没有互联网，大家很多信息都是靠书籍（来获得）。”

“（我15岁的时候在当时世界最好的建筑书店打工），那个时候书店来过很多人，安藤常来、扎哈，扎哈永远是买书最多的，最有钱，那时候一买就几千美金，那时候80年代，几千美金不得了。"

"当时扎哈的声音像个男的，'where is my book?'。后来（我跟老板说）有个男的打电话过来叫‘扎哈哈迪德’说要他的书，老板说，那是个大美女啊！hahah”

（这张是P的，库哈斯亲自看到觉得很有趣）

80年代，年轻的扎哈花着最贵的钱，

买着最多的书，

投资在最有价值的地方——知识。

而你，可能连图书馆都没有连续待过几小时，

设计课前借了一堆的参考书，

大多还只是借来看一眼就还回去了？

“安藤英文不好，一来就打开他所有的书，就开始画，都不签名，他在每个里面画一张草图。”

安藤操着一口不好的英语，

跑到千里迢迢的美国书店里，

画着建筑案例。

而你可能连怎么抄绘都不知道，

也许在各大网站看了很多的案例，

你还记得几个呢？

“斯蒂文•霍尔当时还来出版他的小册子，当时斯蒂文•霍尔还没有任何项目的时候，拿着A4的纸来黑白扫描，然后一折，就变成他最早出版的那个小册子。”

“包括现在在（北京）三环的那几个项目，北京当代MOMA现代城，当时都是在小册子上画过。”

80年代躺在霍尔的小册子上的建筑，

现在出现在了北京。

而你随手画的方案在哪？

是不是随意堆在垃圾桶里，

或是藏在一堆再也不会翻开的资料里，

就等哪一天收破烂的过来，

几毛钱一斤把它们卖掉。

是真的没有一点想法？

还是你的想法就这么不值钱？

其实很多时候是没有遇到对的方法

持续低下的效率

持续的挫败

……

不断打磨着自己那颗原有棱角的心

直到失去所有与环境抗争的武器

“为什么这个是好平面？为什么那个是不好的平面？为什么这个效率好？为什么那个舒服？这是很简单的可以教的，分析，分析之后做正面案例，反面案例，然后建立起一种自我检查的能力。”

“自我检查的能力有两个好处，第一，看好的案例的时候可以知道分析这个为什么好，第二，自己做设计的时候，可以自己批判自己，自我检查。”

“外立面，我会跟他说各种不同的做法会产生什么（效果），我很少说这是一个好的外立面或者坏的外立面，比方说你要做一个很实的外立面，你一定要在外立面开一个很深的窗，这是一种手法，你开一个洞就变成一个薄片，产生的是一个面的感觉，挖深了就产生体积的感觉。”

“这是一个很简单的道理，所以他自己就可以知道（怎么回应甲方的需求），这些都是逻辑的问题，而对于形体、比例的基本美感和把握，需要长期的熏陶。”

“但这些简单的手法是不多的，这种东西完全是可以写下来，然后拿好的建筑案例，或者拿一个做得不大好的案例，问你想做什么，为什么这个案例做不到，有什么手法可以做到，这都是可分析，可学，很容易掌握的东西。”

“现在的学生特别需要的是他有自己的一套知识体系和分析工具，然后他去‘Dezeen’上看东西、‘建筑学院’看东西或者出去旅游看东西，他看到的东西他能够去分析，分析完了之后他有自己的一个独立的见解，当然这套分析的东西希望他能自我迭代、加深变成自己的东西。”

“这是基本工具，给他一把刀子，给他一把剪子，给他一个拍子，给他一个篮子，给他6、7样东西，自我对自己的工作有一个反省，这些可以通过大师的案例来说到。做到这同时我们可以比较真正（理解）这些大师创作为什么会这样做，其实就把这些文化也融进去了。”

“并不是说，大家最后要设计成赖特，但是你需要知道他们是用什么方法把这些东西用一些最基本的建筑工具、创作工具（做出来），平面布置、立面布置、怎么开窗、角部处理、材质的搭配、细节、光的引入、房子与地面的关系等，好的建筑师是6、7样都有，这就是大师了，然后更大的大师是他全有的时候做得好像他啥都没干，没花力气。”

有时候人是需要点拨的

“听君一席话”

并非空穴来风

著名建筑史家肯尼斯·弗兰姆普敦（Kenneth Frampton）

曾给过柯卫两个忠告

一：你不光要想这个建筑你做完了是什么样子，而是你要想，你走了之后，这个建筑5年、10年、15年、20年后它有怎么样的生命。建筑就像一个孩子一样，你要想将来，你走了之后，他是怎么活下去的，怎么活得更好。

二：有的时候不做什么东西，比做什么东西更重要。