不想采光，凭什么开窗？

拆    房： 李丹阳  文   案：林雅楠

拆房指导：林雅楠  总指导：赵劲松

拆房部队以前拆过一个“不准开窗，凭什么采光”的经典案例，是资深猫奴西扎大爷为一只猫修的博物馆，堪称建筑师没事儿找事儿瞎折腾的业界标杆。

然而，瞎折腾是人类社会的优良传统。

有不准开窗但要采光的倔强建筑师，就有不想采光但非得开窗的蛮横甲方。

开窗采光这么天经地义的事儿怎么就不能遵守自然规律，难道是要召唤神龙？

这个瞎折腾的项目位于澳大利亚阿德莱德市North Terrace大街和阿德莱德植物园之间，是旧阿德莱德皇家医院遗址的一部分，现在要拆除新建一个艺术中心。

说是艺术中心，其实就是一个15000平米的大展厅，主要负责展示各种当代艺术的美术品。因为基地紧邻植物园，所以甲方希望建筑可以和植物景观融为一体。

这个要求其实听起来也比较合理。而且基地面积有20000平米，容积率小于1，所以全部平铺做一个地景建筑，屋顶再搞个景观公园和植物园相连，想必是极好的。

然而，多年与甲方的斗争经验告诉我们，这么容易就找到答案的项目——

必有蹊跷！

果然！

地景是不行滴！

原因与基地位置有关。要建艺术中心所在的North Terrace大街可谓是阿德莱德的“文化大道“，街上的每个建筑在设计时以为自己是这条gai上最靓的崽，然后就造成了现在地标开会的惨烈结果。

而咱们的新建筑是被政府钦定的南澳大利亚文化中心——太子出征想玩隐身，当缩头乌龟可还行？

同理，分散体量也不行，就得做一个

大！建！筑！

具体说是一个既隐身环境又引人瞩目的地标大建筑。

熟悉魔法界的童鞋都知道，隐身术一般有两种属性：化学隐身和物理隐身。

化学隐身是利用咒语、药水或者外挂披肩之类的货真价实的让自己消失；而物理隐身实际上没有消失，只是在视线范围内让人看不见。

通常情况下，肯定是化学隐身比较高级；但在某些特殊时刻，物理隐身却是可以救命的。

而现在就是特殊时刻。

首先，确定建筑体量

既然不能分散体量，那么就尽量减小其规模，消解其体量。根据旁边医院旧址的规模和高度可以基本确定新建筑的建筑范围。建筑紧贴街道，与周边建筑在同一水平线上。

根据面积需求可确定建筑基本分为地下一层、地上两层。

然后，确定功能布局

面朝North Terrace大街的南侧肯定是主入口，所以参观者的主要行进方向和主要视线方向就都是南北向。

首层作为与街道和植物园直接相连的一层，要想融合就得完全通透，所以放点零散功能形成一个完全透明的公共大厅。展厅则放置在B1以及2F。同时在游客动线的一侧设置员工出入口，行政区与公共大厅、展厅相离被放在地下层。

为了不影响主动线方向上的通透性，将交通核放置在建筑一侧。交通核两侧可以设置布置较为固定的教室什么的。任务书上要求在公共大厅中要有一个表演活动空间，被放置在了建筑的中心位置。

地下部分要有采光，挖一个采光中庭。至此，这个建筑就有了基本的空间布局和功能结构。

现在这个方案还缺什么？

当然是缺隐身设计啦。

物理隐身反映到建筑上就是视线通透、界面透明。最简单的，做个透明的盒子好不好？

不是不好，是不行。

因为展厅和舞台都是私密度要求比较高的空间，本身需要一定的封闭性。

所以，我们说这个方案的设计关键是物理隐身，也就是人在建筑空间内的视线不受阻碍，保持通透。

舞台通透

其实最最麻烦的就是舞台了。

如果说展厅之类的封闭还有商量，那舞台就是完全没商量，确定一定以及肯定是个实心封闭大疙瘩。

但是！

虽然舞台空间没商量，但是舞台时间有商量啊~

你总不能365天24小时都在演出吗？而且不出意外的话，肯定是演的时间少，闲的时间多。

这就好办了。

用的时候封闭起来，不用的时候打开变通透不就行了吗？

所以，与其说建筑师设计了一个舞台，不如说就是设计了一个可以罩起来的中庭！

表演区设置在地下一层，平时就是个中庭，演出的时候就封闭起来使用。

但还有一个问题是，中庭不需要有顶，而舞台必须要有一个布置声光电各种设施的顶棚。所以建筑师在二层空间一人高的位置上设计了一块悬浮的舞台顶板，顶板上层设置展厅。

由结构柱和楼梯间剪力墙承重，不需要额外更改结构。

同时，为了减少这个中庭舞台的使用频率——虽然想法很美好，但频繁的开启封闭也必然会影响整体建筑的使用体验——所以建筑师收缩首层东北部设计了一个L形的下沉庭院，并与原有的采光井相连放置露天舞台，与室内舞台通而不畅，进一步消解了建筑的底层边界。

展厅通透

首先是地下展厅。

作为地下空间它要与地面层有视线通廊才会有通透感。因此加入一个高度贯穿两层的展厅作为交流空间。此时这个展厅汇聚了1F、B1F以及展厅自身游客的视线。

接下来是二层展厅空间的设计。

对于通透感来说，空间层次比空间体量更重要。也就是说，一个层次丰富的小空间可能比一个空空如也的大空间让人感觉更透明。

道理很简单，在你眼前放块铁板你觉得很烦，但要在铁板前再放块半透明的纸或者玻璃，估计你感觉就舒服多了。

现在二层是展厅围绕中庭舞台的布置形式。整体体量过大，我们先考虑增加空间层次。

根据不同的展览需要，我们把空间分为9个不同面积、高度的方盒子。

此时，我们就有两个选择。

一是将这九个空间打通增加通透性；另一个是增加视线传达空间增加通透性。

因为空间本身的展览属性，需要尽可能多的展墙面，所以建筑师这里选择了第二个方法：将空间体块错位形成通透空间。

重合的部分可用作其他房间，同时将展厅半限定出了缓冲区和展览区。

由于错动后使得某些部位的边界突破了建筑轮廓，所以整体旋转一定的角度，使之适应原有建筑轮廓。

这样每个展厅的最外侧都有一个活动平台，它们在角部相连。并且展厅现在和外界有一个视线夹角，保证了私密性。

错位处开三角落地窗，既遮挡视线又保持通透还自然形成了立面肌理，一举三得。

为保证展厅内没有承重结构，且每个房间的地面采光量相同，因此展厅顶部采用桁架结构加横向顶窗。解决顶部不同高度变化导致的受力不均问题。

将展厅的高度变化设置为等差数列可以更容易的控制各个展厅得到相同的受光量。建筑师设计了一组帆船状的模数化屋顶控制变量，通过每个帆船屋顶相同高度横向长窗的采光量控制展厅内部得到相同的受光量。

此时层二只有中庭舞台上方的展厅没有对外视线交换。打通中庭上方的屋顶，以悬索连接舞台空间顶板。

最后重新梳理一遍流线。

此时垂直交通还集中在建筑一侧，所以在入口处增设通往各层的楼梯和电梯。

这就是

Diller Scofidio + Renfro 和伍兹贝格合作的

阿德莱德当代艺术中心国际竞赛获奖方案。

一个不必采光但非要开窗的设计。

再看一遍完整过程：

图【1】【2】【4】【5】【10】【11】来自于

https://www.archdaily.cn/cn/895865/diller-scofidio-plus-renfro-and-woods-bagot-win-star-studded-competition-for-adelaide-contemporary-art-museum

图【3】【6】【7】【8】【9】【12】来自于https://competitions.malcolmreading.co.uk/adelaidecontemporary/news/2018/diller-scofidio-renfro-and-woods-bagot-win-adelaide-contemporary-international-design-competition

其余动图分析图均为作者自绘，转载请注明。

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