陶仓艺术中心，嘉兴 / 裸筑更新

更新的心

这次裸筑接到的命题是，乡村更新。

我们认为，“更新项目”区别于“新建”的本质特征，一定是“顺势而为”。

找到其被尘封的“势“，而后为之，则是每个更新项目的灵魂。这就好像拨开云雾，才能见月明，当然首先会明确，去哪拨，用多少力来拨。这是裸筑更新在近几年的建筑改造实践中的方法论。

莲仓别名

嘉兴王江泾镇，陶仓运河与百亩莲花荡片区附近，两座老粮仓。其建造于50-60年代，前身是当地居民储放稻谷的粮食仓库，后经历火烧，废弃空置数年。仓前一片优雅的莲花池，推测是过去用于建筑就近取水防火之用。陶仓与莲花池互相映衬，“莲仓”别名，因此而来。改造后，仓里的水磨石莲花纹样与粮仓的结构拱圈秩序，呼应而来。

业主委托裸筑进行改建更新，目的是基于粮仓本身的建筑特点与历史背景，改造后成为该片区的“名片”。

△ 陶仓与莲花池互相映衬，“莲仓”别名，因此而来 ©甄小龙

△ 两座老粮仓建造于50-60年代，后经历火烧，废弃空置数年 ©裸筑更新

△ 被火烧后的粮仓内部结构体系依然完整 ©裸筑更新

势能是一种随于功能，超越功能的存在

1. 势内

功能上，未来的老粮仓被业主定义为艺术中心的存在。西粮仓将作为商业展厅，东粮仓将作为艺术展厅。由于两座粮仓独特的结构呈现 – 混凝土拱圈支撑体系，导致粮仓内部视觉体系完整，拱圈秩序形成完整的场域经验。这股“势”，不可破。且老粮仓年事已高，任何不属于原结构的东西，都会成其“负担”。因此，我们得出一个结论：东西粮仓应是两座“纯展厅空间”，而将艺术中心所需要的辅助功能，在外部解决。

在粮仓内部动刀（结构），站不住脚。

2. 势外

周边纺织废弃仓库被拆除之后，两座老粮仓并排于这片土地。其北向运河，南向大片腹地，且濒向池塘。仓与土地的关系，呈东西走向。因此，外部新增建筑体量的最优解，是呈一种“伴随”姿态，与老粮仓发生新的“剧情”。

伴随连廊的设计，由此产生。

△ 分解图示

△ 分解图示

△ 陶仓艺术中心北向运河，南向大片腹地

△ 外部新增建筑体量的最优解，是呈一种“伴随”姿态，与老粮仓发生新的“剧情”

在建筑功能上，伴随连廊会改变进入方式与格局，连廊本身也成为了商业与社交空间。作为艺术中心的配套辅助空间，也为粮仓展厅提供了向外延展的可能性，从而保护其内部主体，这也是我们用建筑学的方式，表达对老粮仓经历的敬畏与尊重。

△ 模型 建筑正面

△ 模型 建筑背面

△ 模型 建筑侧面

A. 入口的重新定义

主体展厅有四侧入口，而伴随连廊的加入，将动线全部引向中间，以合适的“人高“的尺度，将人从两边引向中间，居中而入。东西两侧，作为货运入口，开大门，形成”人货分离“。

△ 东西两侧，作为货运入口，开大门，形成“人货分离”

△ 保护其内部主体，这也是我们用建筑学的方式，表达对老粮仓经历的敬畏与尊重

△ 东粮仓将作为艺术展厅

B. 商业社交

如开篇所讲，所有的更新项目最终会回归“经济动作“。伴随连廊空间最终将以简餐，咖啡，纪念品商店等作为经济配套，支撑起整个艺术中心的运营要求。连廊在设计之初，就被加上了落地玻璃，预留了机电点位，使其成为室内空间。后由于运营上的种种原因，在完稿时仍以灰空间连廊的形态示众。

△ 新增的连廊，作为咖啡厅，入口，社交等辅助配套功能空间

势：建筑指向性

东西走向的主体粮仓，讲的是指向性。一旦物体在空间中产生方向感，建筑“立场”，即“场域”，自然形成。连廊在设计推敲过程中，不仅仅产生了平行的“势“。其通过两边汇聚到中心入口时，顺势高耸，形成了竖向的”势”。这两股“势“，成为则更新项目的”灵魂“所在：一则，顺应了老粮仓的平行，一则，指向了天。

形式上，连廊作为陪伴式建筑的存在，伴随着两座粮仓汇聚至中心，自然形成主入口。空间处理上，连廊的高度层层推进，在中心形成挑空的静谧场所，将建筑情绪带向高潮。

△ 连廊作为陪伴式建筑的存在，伴随着两座粮仓汇聚至中心

△ 连廊的高度层层推进，将建筑情绪带向高潮

△ 连廊作为引桥，是情绪的铺垫，是前戏，是仪式感的入口

△ 两条陪伴式连廊相通而不相连，各自陪伴着各自的仓

△ 连廊在中心形成一个静谧场所

△ 汇聚于中间之后，空间被拔至三层，静谧的场域在此处形成，亦成为进入老粮仓观展的序曲

△ 中间汇聚之处的灰空间，做了三层挑空的处理

△ 聚气，上扬，望天，冥想

△ 空间唯有汇聚到中间，才能通过灰空间流动

△ 聚气，上扬，望天，冥想

势：诗意的陪伴

伴随式的连廊，是裸筑对粮仓的长情。我们常把建筑拟人，这也是建筑作为抽象思维产物的直接体现。几何本身是没有感情的，但透过人的眼睛去看几何，就能看出“关系与情感“。这也是建筑师这个古老的职业，存在的意义之一。

建筑即人，裸筑在意建筑的“共情“表达。地标式的建筑物在过去常常作为权力与意志的象征，不甚枚举。但是在此处的百亩莲花荡，我们更希望，两座粮仓在经历了60年的沧桑之后，能多一份陪伴共赴余生。

△ 陶仓艺术中心南向濒池塘

△ 伴随式的连廊，是裸筑对粮仓的长情

排水

砖的起伏，水的承接，散水与排水，作为建筑最重要的装饰，通过砖的语言被一以贯之。

△ 散水与排水细部

△ 散水与排水细部

△ 作为建筑最重要的装饰，通过砖的语言被一以贯之

麦穗山墙

麦穗，寓意这座粮仓的过去。

而这丰碑式的砖砌，是这座老粮仓与世界再一次的对话。其做法与排水的设计相同，通过三种砖的模数变化，叠搭出麦穗的图形。连廊的新砖，粮仓的老砖，也是过去与现在的对话。

△ 麦穗，寓意这座粮仓的过去

△ 麦穗细部

结构对仗

老粮仓结构以混凝土拱圈顶住砖砌望板屋顶，形成双曲面屋顶，为这座粮仓带来戏剧化的结构效果。对于连廊的结构，裸筑选择了结构逻辑清晰的拱圈作为对主粮仓结构的对仗，依次秩序往复。

△ 轴侧图

△ 结构对仗

△ 旋转楼梯——粮仓内主交通通道

荡边花满池，仓里地满花

如果莲仓的建筑，讲的是共情的能力。那莲仓的室内，则是莲仓之所以是莲仓的原因。通过对名词的解释：仓，为其建筑形式，改造前是放粮食的仓库。莲，则是建筑所处的这个地方的地域特征。王江泾的村民，世代以莲花产业谋生，花，藕，茎，叶；春，夏，秋，冬。世世代代以莲为业，以粮为食。

△ 荡边花满池 仓里地满花

△ 莲，是建筑所处的地域特征。王江泾的村民，世代以莲花产业谋生

△ 花，藕，经，叶；春，夏，秋，冬

后记

百亩莲花荡，古稀粮仓升

别名，莲仓。

双粮仓相间之地，属地缘之中心，染场所之精神。

远眺，立地标，静观，藏神性，细语，忆当年。

辅廊随于主体，平于形，完其势。中入侧出，饮于此，谈于此。

砖砌廊，应主体，构秩序，寻韵美。双廊汇于中心，势拔起，框天坐地，子午交替，相应相彰。

护内拱，承记忆，砖砌望板，黛瓦遏水。荡边花满池，仓内地满花。

展会铺陈，开敞大拱，偏偏若若，生意兴隆！

△ 东粮仓外景

庚子年立秋

于裸筑更新

设计图纸

△ 一层彩色平面图

△ 二层彩色平面图

△ 三层彩色平面图

△ 北侧砖雨水导流分析图

△ 粮仓山墙及雨水沟做法

△ 连廊山墙面拼砖做法

△ 粮仓大门开启方式

项目信息

项目名称：陶仓艺术中心

项目地点：中国嘉兴

项目地址： 浙江省嘉兴市秀洲区丰产桥

建筑面积： 2448平方米

设计单位：裸筑更新建筑设计事务所 roarc.cn

主持建筑师：柏振琦

项目建筑师：盛朦萱 薛乐骞

设计团队：梁萧怡  吴叶静  陆慧沁  顾倩  杨骏一  林佑政

水磨石拼花地面铺装设计：顾倩 盛朦萱

灯光设计：筑映照明设计

灯光设计团队：洪昇霖, 陈谷雨, 刘圳云

施工顾问：张成华 结庐装饰

水磨石地面施工方：结庐水磨石 / 上海结庐装饰设计工程有限公司

摄影师：Wen Studio

业主：乡伴旅游文化发展有限公司

甲方项目参与人员：朱胜萱，董天姝，甄小龙，余虹

主要建材：红砖 水泥

设计时间：2019.06-2019.08

施工时间：2019.09-2020.03