未名美术馆 / 非常建筑

由于该美术馆不再专门用于展出吴大羽的作品，“吴大羽美术馆”这一名称已不使用，此建筑暂时处于未名状态。然而，这座建筑的设计灵感很大程度上源自于吴大羽。

吴大羽

吴大羽（1903-1988）画家、美术教育家、诗人，是中国抽象绘画奠基人。他出生于江苏宜兴，1922年赴法国留学，学习油画和雕塑。回国后与林风眠等在杭州共同创办国立艺术院（现中国美术学院），并任西画系主任。他于1950年代早期失去教职，从此在上海家中一个十平米的阁楼里作画，直至逝世。

△1980年代，吴大羽在上海家中 ©网络

△吴大羽画室 ©张永和

△未名美术馆的十平米阁楼展室 ©田方方

△吴大羽 作品©图片来源网络

我们的建筑设计受到吴大羽的艺术的影响。他在明信片大小的画幅上追求“力”和“宁”的表达，促使我们反复推敲建筑空间的尺度。

吴大羽的诗《金刚》更是生动地描述了动态和变化的建筑：

影子想骗过形体

时间在嘲笑空间

我没声又没踪影

出入光阴的黑暗

时间

吴大羽的诗进而引发了我们去探究建筑中的时间维度。

时间可以被设计吗？

借法国哲学家弗郎索瓦·朱利安《论“时间”》一书作为理论引导，我们对中西时间进行了比较：

经典西方时间：观察者在时间之外；时空分离；时间是匀质、可分割、单向离去、有始有终；明确定义过去与未来，几乎无法定义现在；可称为客观时间。

传统中国时间：观察者在时间之内；时空一体；时间是变化、连续，迎面而来、无始无终；这个时间永远是现在；可称为主观时间。

中国时间的富有弹性可以被转化为设计的可能性。

九曲桥案例：如果一条水面直接跨过去需走3步，折了9次，可能就要走27步，时间也就延长9倍，空间的感受也随之扩大。我们把中国时间观和西方透视法结合，设计了一系列楔形空间，包含功能空间和纯建筑空间：这些空间从一个方向被透视夸大，又在另一个方向上又被压缩；于是时空感知不断变化，显现了时空的不可度量性，带来的是更丰富的时空体验。访客在时空中迷失，步入一个发现之旅。

吴大羽美术馆是一个时空游戏场。

△九曲桥©网络图片

 空间

美术馆建筑本质上提供的是“游”的体验，空间及空间关系自然成为设计焦点。除了透视设计，我们引入了“纯建筑空间”的概念：即一系列室外或半室外空间，构成功能空间之间的过渡；它们的形状具有戏剧性的张力，强化“游”的过程。建筑群总体的格局用“院”和“进”进行组织，形成与传统的对话，同时构成在透视游戏之上的又一体验空间层次。

形式

对时空和体验的关注使摆脱了静态的构图，即解除了立体的建筑体量之间及平面的立面元素之间的形式关系。在此，瑞典建筑师莱弗伦兹的工作对我们的启发是巨大的。

△莱弗伦茨，圣彼得教堂东立面 

△未名美术馆南立面 ©FCJZ

结构

此项目的结构体系部分采用无梁混凝土板柱体系，部分为钢结构框架体系。

地域+材料

除了在空间上，我们也在建筑的材质和色彩上也尊重乌镇，尊重江南，用水泥瓦屋顶、水泥瓦墙面，及素混凝土墙面构成黑白灰的含蓄色调。

该建筑的室内及景观目前处于未完成状态。

项目图纸

△概念草图1© 张永和

△概念草图2 ©张永和

△空间功能关系草图©张永和

△空间张力对比©张永和

△中西时间比较：西上中下©张永和

△总平面图

△平立剖

 项目信息 

客户: 浙江雅达国际健康产业园

地点: 浙江省桐乡市乌镇

主持设计: 张永和

项目团队: 李启悠，王玥，程艺石，李相廷，吴瑕，刘扬，陈尤优，侯佳利

工地监察与技术配合：胡有彬

结构和机电: 同济大学建筑设计研究院都境建筑设计院

结构材料: 混凝土剪力墙结构，钢结构

建筑面积: 6159.59m2

基地面积: 124244.34m2

占地面积: 9152.7m2

建筑高度: 4.3m-12.3m

设计时间: 2016

竣工时间: 2021

摄影：田方方