▲ 刘家琨2003年专访，@成都经济电视台
#专访提纲
› 01.医生家庭对职业选择的影响
› 02.因为画画阴差阳错报上了建筑
› 03.不喜欢建筑开始文学创作
› 04.真正开始投入建筑设计的契机
› 05.改变观念的成名作
› 06.画画、文学创造对建筑设计的影响
› 07.都市建筑与乡村建筑的设计理念
› 08.建筑的艺术性
› 09.参与当代艺术活动的考虑
› 10.与艺术家的互相影响
主持人：好像你的父母都是比较知名的医生，你从小受到这样的熏陶应该比较多。那为什么没有选择父母当时的职业呢？包括你的哥哥也是医生。
刘家琨： 因为全家几乎都是医生，包括父母、哥哥、嫂嫂都是医生，我也看得太多了，不是特别喜欢。有时在家里面感觉在会诊一样。我对医学没有特别的兴趣，但是我实际上，当时报考大学的时候，也报了医学。我是由于一直喜欢画画。
刘家琨：从小就喜欢画画，所以我当时，前三个都填了和医学有关的，第四个我想都不重要了。
然后我就填一个，据说和画画有关的，我并不了解建筑学，我当时不敢报画画。所以说并不是一个非常主动的选择。
▲ 第56届威尼斯国际艺术双年展草图@家琨建筑JIAKUN ARCHITECTS
主持人：我们知道在你大学毕业之后，当时对这个建筑设计，并不十分投入，好像还选择从事文学创作。
刘家琨：在这之前对建筑没有了解嘛，其实真正喜欢的是画画。
之所以填建筑嘛，是因为听说他要画一点画，然后进去了以后，跟我所想象的画画也是两回事，所以我一直没有真正喜欢建筑。从学校开始，就基本上。也是这个80年代初，文学方面接收的信息比较多，自己感兴趣的也是这方面。
毕了业基本上有十年都没有把心思真正放到这个建筑上面。
▲ 长篇小说《明月构想》，刘家琨，2014年出版
主持人：从什么时候开始，对这个建筑设计开始比较投入的呢？
刘家琨：应该算是93年吧，当时我一个同学（汤桦），他在上海办一个展览邀请我去。这个反差比较大，我同学已经在上海这个美术馆办展览了，我其实是既没有干建筑，当时写作方面，其实也基本处于停滞状态，所以我相当于是在那儿混的一个人，学了建筑在这儿混。
我同学请我去看他的成果，当时对我比较刺激，所以就在这种情况下，我觉得当时击中了我。所以就比较全面地从那时候把精力投到建筑上来。
▲ 汤桦，重庆沙坪坝中药材公司与税务局综合楼渲染图，1988
主持人：在你设计的作品当中，哪个作品，是第一个就引起人们关注的呢。也就说，同以往的人们常见的这种作品不太一样的。
刘家琨：可能是罗中立的工作室，因为在这之前也很少有私人来给自己修一个房子，我也很少有这种机会，面对面和一个具体的个人打交道，给他修房子，以前设计的东西，都是很抽象的。
▲ 《父亲》布面油画，罗中立，1980
我觉得改变我的观念，并且使我真正地投入一个非常具体的设计，应该算是罗中立的工作室。
▲ 成名作：罗中立工作室，1994@家琨建筑JIAKUN ARCHITECTS
主持人：你以前的经历，比如说你画画，包括你搞文艺创作，这些经历对你以后搞这个建筑设计有没有影响？
刘家琨：我觉得是有影响的，实际上你是什么样的人，最后都会反映出你做什么样的事，都会在事情中间反映出来。
主持人：我们知道就像刚才讲的，您第一个引起人们关注的作品是罗中立的工作室，在你以往所有设计的作品当中，你把它分成两类，一种是我们在城市所能常见的都市建筑，还有一种就像是像给何多苓、罗中立设计的乡村建筑，你在设计这两类作品的时候，它的设计理念是不是有什么不同？
刘家琨：可以说它们的形态是不一样的，因为每一个工程有它自己的，我们叫任务的氛围，比如你在乡村面对的问题和在城市面对的问题，显然是不一样的，在乡村面对这种问题的时候，我只要解决好，造价和技术的关系，就是很实际的解决好关系，也许有时候是将错就错，用这个来发现一些新的方法，我自己把它叫低技术，或者叫适当技术更合适一些。
▲ 何多苓工作室，1995@家琨建筑
而在城市里边情况不一样，城市面对的是密度问题，寸土寸金，经济方面的问题，合力问题。但对我来说，我觉得由于问题不同，解决的方法不同，最后导致的形态是不同的，但是在方法论上其实是可以一样的，我们知道在很多普通人的眼里，建筑是给人居住的，或者是完成某种功能的，那么建筑在你的眼里，它是什么呢，建筑显然也是这么一个东西，它是要给人居住，给人使用的，它和一些艺术。
▲ 鹿野苑石刻艺术博物馆，2002@家琨建筑
比如说一幅画，那种所谓的无用性，就挂到这儿，它也不会产生这种，它是给人精神上的那种。(建筑)有点不同，就是它比较实用，你想建筑也是一种动用了大量人力、财力、社会资源的这样的活动，它和生产力、生产关系和全社会的生产技术有很直接的关系，这种我想就是非常有意思的，就是你不可避免地和社会发生非常直接的关系。
▲ 何多苓工作室，1995@家琨建筑
主持人：像你讲的一样，建筑一般都具有很强的实用性，那么建筑的艺术又体现在哪里？
刘家琨：艺术我认为是这样的，要解决好基本建筑的问题，也就是说建筑你应该满足人家的，比如修一个房子是为了干啥？你肯定不是搞建筑，也不关心建筑的，所谓建筑艺术问题的人。他首先修房子是有一个目标的，我觉得要满足这个，除了满足这个之后，由于它是一个几十年，上百年的东西，他会对人产生一种强迫观看，一种强制性的影响。
▲ 西村大院，2015@家琨建筑
所以我觉得在这种基础上，做出来的东西，建筑的组合满足了原始的愿望，然后同时给人家带来一种精神上的需求，我想这就是所谓的艺术层面上的东西。
主持人：我们知道近几年，你除了在进行建筑这方面设计之外，也介入到一些当代艺术活动当中，比如说做一些装置艺术灯等作品，这也出于什么样的考虑呢？
刘家琨：实际上在国外，特别是在欧洲，建筑本身就是当代艺术的一个最重大的部分，因为刚才我说的，它产生的影响、动用的资源。我个人我当然也把它看成当代艺术的重要部分，另外我做一些装饰，这些东西是我想更直接地参与到，通过一些展览参与到这些活动中，和当代艺术的其他门类，保持更加紧密的一种接触。
主持人：我们知道在成都本地，有很多当代艺术家，像何多苓，像周春芽等等，你们接触得都比较多。你觉得和他们这方面的接触，对你的设计有没有什么影响呢？
刘家琨：我觉得是非常有影响的，因为这几乎是我的养料，也许门类不同，大家互为养料，我是这样想的，因为其实所用的工具不同， 最后出来的结果不同。但是有些时候，精神层面上考虑的一些问题，基本上都是统一的、相似的。并且又由于角度不同，考虑问题的方法有些不同，就这种不同，是特别具有启发性的。
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