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在中国建筑史中，南京博物院 始终占据着一个独特而稳固的位置。它并非因奇巧造型而引人注目，而是以一种近乎克制的方式，完整记录了中国建筑在 民国到新中国、从 传统范式到现代体系 之间的关键转折。一座博物院，恰如一部被凝固的 共和史，民族史与建筑史。

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民国语境下的“国家形象”建筑

国家文化形象

南京博物院始建于1933年，由教育家蔡元培等倡议兴建，初名“国立中央博物院”，是中国第一座由国家主导建设的现代综合性博物馆。其诞生，直接关联着 以建筑承载国家文化形象 的时代命题。

1935年，由中央研究院拨款购置土地，中英庚款管理董事会 拨补建筑经费 150万元。

博物院主馆公开举行建筑设计竞赛。这场竞赛在当时规格极高，几乎汇集了民国建筑设计界的核心：

李宗侃、李锦沛、徐敬直、奚福泉、庄俊、陈荣枝、陆谦受、童寯、过元熙、董大酉、虞炳烈、杨廷宝和苏夏轩。

设计要求

竞赛文件中明确提出：

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「中國固有之形式，而公署及公共建築物應當盡量採用」

—— 民国时期国民政府的《首都建设计划》

即在满足现代博物馆功能的前提下，建筑形式应体现中国传统精神。

最终中选方案由时年 29岁 的徐敬直设计。方案确定后，经会同梁思成等讨论修改，将原先偏清式的处理调整为仿辽式取向，最终形成今日所见“老大殿”的基本形象。

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“老大殿”：形式传统，结构现代

建筑形式

主馆“老大殿”是南京博物院建筑精神最为集中的体现。

从形态上看，它采用仿辽宋风格的庑殿顶，九开间立面，台基高起，比例端正，气势内敛而庄重。这种风格选择并非复古装饰，而是有意识地回避清代官式的典型符号，而转向更早期的辽宋取向。

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庑殿顶: 中国古代等级最高的屋顶形式，四面坡屋面，正脊一条、四条垂脊，屋顶向四周均匀倾斜，常用于宫殿、宗庙等最高等级建筑。

但在结构与技术层面，老大殿并不“守旧”。其主体结构采用当时先进的钢筋混凝土体系，内部空间尺度、采光方式与展览流线，完全按照现代博物馆标准组织。可以说，它是一座以现代技术完成的传统建筑，也是民国建筑 中体西用 思想在建筑层面的高度成熟表达。

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新中国时期：延续而非取代

新的延续

新中国成立后，南京博物院的建筑并未经历激进的改造。相反，老大殿逐渐被确立为不可替代的核心建筑形象。

1999年建成的艺术馆，继续采用与老大殿相协调的仿传统体量与屋顶形式，刻意避免在风格上形成冲突。这一阶段的建筑策略，体现出新中国公共建筑中逐步形成的共识：

历史建筑不是被超越的对象，而是应被尊重与延续的基准。

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21世纪扩建：一次极其克制的更新

克制更新

2006年，南京博物院启动二期改扩建设计招标。不同于许多博物馆以“新馆形象”为主导的扩建逻辑，南博的条件异常严格：

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• 不外扩用地

• 不破坏既有轴线与景观

• 不削弱老大殿的核心地位

在多轮方案比选后，由中国工程院院士程泰宁领衔的团队提出了“补白、整合、重构”的策略： ·

通过大规模地下空间开发，释放展览容量；在地面层面保持低调、连续的建筑界面；并以极高工程难度，将老大殿整体抬升约3米，强化其轴线中心地位。

这一方案并未制造新的视觉焦点，而是通过技术手段，让历史建筑在新的整体中“被看见”。

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流传有序

今天的南京博物院，由多个不同时期的建筑共同构成，却在空间秩序、尺度控制与精神气质上保持了高度统一，这种统一并非来自风格复制。

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• 民国建筑，承担“国家文化象征”的任务

• 新中国扩建，强调公共性与连续性

• 当代更新，则主动退居背景，让历史成为主角

这种传承方式，在当代中国博物馆建筑中并不多见。

南京博物院并不依靠建筑的形式，表达时代情绪，却在一次次历史抉择与建筑演变中，真实记录了共和国的自身历史、文化与未来。

从1930年代的方案竞逐，到21世纪的重构，这座建筑群始终处于国家叙事的中心位置。

一座南博院，承载的，正是半部共和史。

希望其所存在的价值

被尊重

被理解

被传承

感谢南京博物院工作人员
提供珍贵照片

本文作者：

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啟潍 Qiwei | 伯克利建筑与景观双学位硕士

现居洛杉矶

从事 地产独立开发 与 建筑与景观设计